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【对话】理解不能引发直觉——雷双与王亚非对话

发布时间： 2014-08-20 11:32:07

　　(王亚非)雷双：看了你两幅并置的黑白抽象，确实有了新的气象，但个人觉得整体感上稍有欠缺，尤其是两幅连接之处，似阻隔了意境的展开，也许你就是要保留这种割裂？我一直以为你应创作多幅（两幅以上）并置的黑白抽象，那一定会出现大气象。设想你以2014年6月画的竖条幅的风格，创作一个四幅并置的作品，会是什么样的景象？大概是繁馥、壮阔、深邃兼有吧。我还以为你2014年6月画的这个竖条幅中产生了一些你以前黑白抽象没有的新因素（你后来7月画的竖幅中也有），该好好总结一下，今后如何发展，不要轻易丢弃了。

　　很高兴业内许多人对你新作的好评，我说过你有直达本质的能力。

　　（雷双）王亚非，你知道那个竖条幅为何是独幅？那是手头仅有的一个条幅空白画框，当时很想接着画四联，因定制起来要一段时间，于是就随手画那些146x114cm长方形的了。你的建议起了督促作用，我这两天就去定制。

　　8月新作原本是单幅，待画完了以后与早点的那幅放置一起，才决定就用这个联画的方式。当时我自然看到“不接”，本想添上几笔，又感到如此于画面效果并无大碍，经你这么一说，我要再琢磨是否要“接”。

　　（王亚非）雷双：

　　你好！等待你四幅并置的黑白抽象，相信一定会是你自我的一次突破。

　　(雷双)王亚非：“等待你四幅并置的黑白抽象，相信一定会是你自我的一次突破”。这样的话可不能说呀。多年的艺术创作，但凡下决心要画出好画突破以往时，往往就适得其反。你所欣赏的那个条幅就是试手（想画灰调子）顺便拿起仅剩一个条幅的空白框来画的，出来效果很不错，才遗憾不能继续进行了。唉，我如何能将王亚非的这句话忘掉呢？到时候出不了理想的画面你要负责的，呵呵呵！

　　(王亚非)雷双：

　　我说你四幅并置的黑白抽象一定会是你自我的一次突破，不是随便说的，我认为你2014年6月的竖条幅出现了新的因素，不仅仅是技术层面，而且感受上也有变化。石涛说：“法无定法，气概成章。”这个“气”，就是创作时的主体感受，你以前的黑白抽象中不缺张力、气势，更接近西方精神，而你2014年6月的竖条幅中出现了类似中国书法里很高的一个美学境界：“中和之美”，多了一些晕染、繁馥、深邃的韵味，你7月画的146cm竖幅在这感受上又向壮阔、气象方面做了发展。对艺术家来说，仅有感受，没有技术，是不行的；反之，仅有技术，没有感受，也是不行的。现在你既有感受，又有新的技术，只要你抓住这种感受，一以贯之，怎么不可能出现突破呢？当然，你创作时要全身心地投入到这种感受中去，不能过多考虑得失，才能成功。我一位朋友在美国大学教运动心理学，专门研究这个，呵呵！

　　（雷双）王亚非：

　　我的意思不是说你随便说话，也不是在否认自己有突破的可能性。而是说在这样的事上，不好说破它。多年来，在艺途上我不断地突破自己，常常靠的是从自我意识中摆脱出来的无意识；理解不能引发直觉，技巧的目的是解放无意识。那个理性的自我指引方向或提示一种可能性，那个自由的直觉自我是血液的知识，它支配绘画的动作。我的好作品总是透出本能和直觉的感悟力。你当知道里尔克创作杜伊诺哀歌的初始，在城堡外踱步，仿佛在听写那上天的声音，创作者有时会处于那样的状态。帕斯捷尔纳克谈创作有这么一段话……作为美和思想的存身和寄托处的语言，竟自己开始替人思考，说话……在创作中主要的不是他自己，而是高居于他之上的一种驾驭他的力量……他觉得自己不过是使创作能够进行的凭借和支点而已。”所以我说，好画常常是“无心”中出，无意创作是最好的创作状态。“无意于佳乃佳”也是中国传统美学的核心啊。所以我说，我不能记挂着要“突破自己”，而要将王亚非的话忘掉。在懵懵懂懂创作状态中，头脑里的神跑了，上天的神跑来相助，呵呵，这即是神来之笔，有如天助呀。在这样的意义上，创作主体不在场。